说起小型演播室，你是不是觉得应该是这样的？
你觉得后边真的会有大型的LED屏幕担任把那些炫酷的裸眼3D布景飞来飞去？而实践上，小型演播室一般格局是这样的：
锵锵三人行的演播室是这样的：
你在电视上看到的一切布景其实都是后期加上去的，那么你就想问，就像锵锵这样的节目，触及好几台机器在拍，不同嘉宾的镜头轮番切换，这种小型演播室应该怎么样布灯，才干契合录制的要求呢？
先给我们看看相片，留心顶上的布灯：
本文所叙述的“网格局”布光法其间一种典型运用，就适用于需求多个视点统筹的小型演播室。 网格局布光法的长处：
1、布光的精确性
因为舞台被严厉划分红若干区域，每个区域又相对独立（以演播为例则可理解为坐在不同方位的嘉宾都需求独立能体现概括的光线），这样能够很好地操控光线的散射，到达很高的精度，有效地运用光线。
2、规范化，模块化
尽管每个区域都有自己的照明计划，有各自的主光、侧光和逆光，看似个性化的组合，但在实现时为了便于调整和操控，所用的灯具装备、安置办法也应大致相同，装台和操控都能非常便利，这就要求规范化和模块化。
3、区域组合的独立性、多样性
每个区域既彼此独立又彼此联络，能够独自改动，也能够同步改动，使得对舞台的空间切割丰厚多变。网格局布光办法能够便利地在舞台上组合出多种方式的“灯火走廊”，且能够彼此转化。
4、对各种扮演场所的习惯性
常用的镜框式舞台
对人们最了解的镜框式舞台为例：
图：镜框式舞台是指观众坐落舞台的一侧，而舞台的其他旁边面被物体遮挡，以供艺人和技术人员做准备作业，一般舞台平面上会有若干个扮演区域，以习惯不同节目规划的要求。
图：综艺节目在镜框式舞台中的网格局布光运用。 运用网格局布光法，就能够完美地掩盖几个扮演区域。灯火规划师需求考虑的便是怎么合理地在舞台上划分区域。不一定非要运用3×3的网格，依据舞台的巨细和布景道具的布局，能够选用3×2或是4×3的方式。
图：规范的3X3网格局布光，把舞台平面分红了九格，每个格子中都有相应担任各个方向的光。
常用的小型演播室
如修改手记举例，小型演播室一般以单纯的人物为布光目标，照明演区不会超越4个。因为舞台观众与电视观众视角不同，麦氏体系提出的灯具投射角为45°准则，在电视灯火中就不太适用。因为45°的投射角会在人物鼻下形成少许暗影，这对舞台现场观众来说是不会注意到的，但在电视的近景特写等细节画面中，这个瑕疵就会暴露无遗，所以，在电视布光中，投射角一般取为15°。
例如，在访谈节目《纪录片修改室》的布光图中，赤色圈表明主持人，3个黑色圈表明采访目标，3台摄像机进行节目录制。对每台摄像机来说，都需求最根本的三点式布光照明。因为多机拍照，机位各自不同，同一方位的灯火对不同机位的摄像机来说，光的效果就会改动：面光变为侧光，侧光变为面光。在图中，舞台被切割为左右两头，因为电视录制的需求，灯具数量和方位比根本的网格局布光要添加。当然，在实践运用中还对景片进行了灯火处理。
图：访谈节目的网格局布光。
